那个名为温特沃斯·米勒的称呼，在大多数情况之下是跟“越狱”以及迈克尔·斯科菲尔德相互关联着的，这样一种深度的紧密结合对于身为演员的人来讲是具有双层性质的利弊之物。他所经历的职业发展历程给我们创造了成为审核好莱坞类型化和彰显演员个人突破所具备的矛盾的一个具有代表性的实例 。
他因《越狱》成功而被推向顶峰，同时也被铸造了极为坚固的不变束缚，此后好些年，不管他去演啥角色，观众跟市场首先瞧见的始终是“那个越狱的工程师”，这对他戏路选择造成极大限制，致使其演艺事业在剧集完结后陷入了漫长的停滞状态，此乃“一个角色定义一生”的典型艰难处境 。
这种困境反向凸显了好莱坞工业体系是有功利属性的，体系热衷于消费某个成功的符号，然而很少给符号背后的个体提供转型的空间以及耐心。当米勒尝试借助其他作品或者公开探讨心理健康、出柜等个人议题去展现多面性时，主流商业市场给出的回应颇为冷淡，这表明体系更看重其具有稳定属性的商业符号的价值。
近年，米勒选择远离台前，更多地参与幕后编剧工作。这或许是为了对抗定型而进行的主动突围。但这同样引出了一个问题，那是：当一位演员因一个角色极其成功时，他是不是只能借助“消失”或者彻底转型来重新获得艺术自由呢？你怎样看待这种“成也角色，困也角色”的职业宿命呢 ？